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对马坦萨斯公共空间艺术设施的破坏行为，加入了一个日益增长的事件清单，这些事件影响了该市多位创作者的城市作品。
根据官方媒体Girón的报道，艺术家Rubier Bernabeu和Wendy Lora的装置作品Casa在维希亚广场遭到损坏。
这件作品由叠加在一起的尖顶金字塔组成，表面覆盖着符号和雕刻，其中包括一个万字符、无政府主义的字母A、个人侮辱以及受动漫系列启发的标记。
一些较小的零件在撞击人行道时被击倒并破碎。
贝尔纳贝乌分享了损坏的照片，并用一个词总结了这一事件：“破坏 vandalismo”，官方报纸强调道。
该装置被构思为以坚实的基础和相互支持建造的家庭的象征，但最终成为了攻击的目标，扭曲了其本意。
然而，官方发言人承认这并非个案。
在马坦萨斯，许多艺术作品遭遇了相同的命运，包括同一创作者在纳尔瓦斯街上的楼梯，其中一件作品被盗；已故的阿古斯丁·德雷克的装置作品，牛头骨在安装后几个小时被扔入河中；以及阿德里安·戈麦斯·桑丘的真人大小的慈善圣母像，在历史中心展出期间遭到破损。
其他当地艺术家也对类似事件表示了抗议。Osmany Betancourt Falcón 讲述了他如何在一尊猪的雕塑被推倒后将其撤回，而他创作的其他作品——长椅、人物和人形雕像——则被涂上涂鸦和划痕。
创作者警告称，这些雕塑中的许多是用昂贵的进口材料制作的，这在当前的背景下几乎无法重新补充。
对他们来说，每一次攻击都是一种“公民人食行为”的表现：对城市遗产的一部分——集体财产的破坏，同时这也揭示了一个旧问题，该政权未能解决，进一步显示了其无能。
批评者还指出，当地政府在保护公共空间展出作品方面缺乏监督和保护，几乎没有介入。
在经济和社会危机的时刻，艺术家和市民们坚持认为，保护所剩无几的共享美好也是一种提醒，即共同生活需要抵抗和希望的象征。
在马坦萨斯对公共工程的攻击并非个案。破坏行为已在全国范围内变成一种反复发生的现象，物质 deterioro 和缺乏国家保护 助长了一场毁灭的 spiral。
就在几天前，家属们举报在一个墓地里墓碑被盗，并指出即使在机构的遗忘下，死者也无法安息，无法保护他们的殡葬遗产。
对公共财产的攻击也扩展到基础设施。在马里亚纳奥，ETECSA的电缆被盗，导致许多居民失去电话服务，这对一个已经面临严重技术匮乏的地区的通信造成了影响。
这些事实反映了一种有恃无恐的气候，这对文化生活和民众的日常生活都有影响，也显示了古巴弥漫的安全隐患。
在马坦萨斯，同样的场景中，雕塑和艺术项目曾遭到破坏，一块印有米格尔·迪亚斯-卡内尔图像的广告牌被污损。
这一行为不仅超越了物质损害，更被解读为对官方宣传日益增加的社会反感的表现，象征着在危机中政治权威的逐渐削弱。
关于马坦萨斯艺术设施破坏行为的常见问题
在马坦萨斯，哪些类型的破坏行为影响了艺术设施？
艺术装置在马坦萨斯遭受了多种形式的破坏，包括像打倒艺术品、恶俗刻字和在作品上涂鸦等物理损害。其中一个例子是艺术家Rubier Bernabeu和Wendy Lora的装置“Casa”，该装置被不当符号覆盖。 这些破坏行为不仅损害了作品本身，还扭曲了其原本的意义。
破坏行为对马坦萨斯的文化遗产有什么影响？
马坦萨斯的破坏活动严重影响了城市的文化遗产，因为它毁坏了公共财物，并由于使用材料的高成本而使其恢复变得困难。这显示出政权在保护和维护城市遗产方面的无能。
当地政府在保护马坦萨斯的艺术作品方面承担什么责任？
当地当局在马坦萨斯因未能有效监控和保护公共场所的艺术作品而受到批评。缺乏干预以防止破坏行为，显示出一种疏忽，这将文化遗产置于危险之中。
破坏行为与古巴当前的经济和社会状况有什么关系？
古巴的破坏行为增多与该国所面临的经济和社会危机密切相关。资源和机会的匮乏导致了不满和绝望的氛围，这直接转化为破坏行为和犯罪。这一现象反映了国家生活质量和安全水平的下降。
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