只有《露西亚》得以保全：古巴电影制作人翁贝托·索拉斯的其他作品面临消失的危险。

缺乏明确的政策、资源和数字化进程威胁着古巴和拉丁美洲电影界伟大人物之一的遗产。

文化
由 CiberCuba编辑团队

2025年4月22日，星期二 - 16:30

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只有一部古巴电影制作人Humberto Solás（1941-2008）的作品，Lucía（1968），已被修复，但他其他的作品仍面临永久丧失的风险，由于物理损耗、缺乏数字化以及古巴文化当局的冷漠。

古巴和拉美电影界的重要人物之一的多数作品面临着与古巴影视遗产中相当一部分相似的挑战：在保存方面缺乏资源，以及温度和湿度的不稳定。

La situación fue denunciada por Sergio Benvenuto Solás，吉巴拉国际贫困电影节（FICG）主席，他警告说国家视听遗产的保护正经历“高度风险”的时刻。

保护索拉斯的电影作品需要一个全面的战略，既要考虑其影片的物理保存，也要促进其文化价值，贝文努托在由IPS发布的文字中警告道。

他还是电影《Cecilia》（1982）、《Amada》（1983）、《Un hombre de éxito》（1986）和《El siglo de las luces》（1992）导演的侄子，并指出有必要建立一个统一的分类系统，不仅包括电影，还应包括未出版的剧本、批评文本、奖项和服装设计等附加材料。

Esta catalogación, enfatizó, “应得到官方政策的支持 y la colaboración con instituciones internacionales que reconozcan al cine cubano como patrimonio cultural”.

这样的过程不仅会有助于保护索拉斯的遗产，“而且还将为恢复人们对古巴视听遗产的兴趣提供一个独特的机会，”他表示。

对于FICG的主任来说，全面修复视听遗产是第三世界电影界的共同挑战，然而，尽管古巴电影被公认为拉丁美洲最重要的电影运动之一，但其电影档案却在无声中日益恶化。

本温图强调了对所有保存的材料进行编目和申报文化遗产的重要性，无论这些材料是在电影资料馆、档案馆还是公共或私人收藏中，无论是在国内还是国外。

他还强调，必须承认未分类作品的历史和文化价值，因为它们的保存对于维持国家的集体记忆至关重要。

呼吁创建一个统一的目录系统，以便对国内现有的材料进行分类，并且率先从古巴电影艺术与工业学院 (ICAIC)的档案开始这个过程。此外，他还提议统一各国家档案的信息，并追踪在保存条件更好的国家中保留的古巴视听资料。

这样的倡议，强调，可能成为保护古巴电影的典范，便于收集宝贵信息，并为恢复其他作者的作品提供机会。

根据本文，人工智能为修复工作开辟了新的可能性：它可以识别、分类和恢复视听作品，尽管以4K或6K格式进行数字化仍然成本高昂。不过，2K的数字化已经可以在电影院和数字平台上进行放映。

然而，这项技术的使用引发了伦理和技术上的辩论，关于在多大程度上可以干预一部作品而不改变其本质。此外，时间紧迫，不仅对于录像带来说，对于那些在其见证消失之前能够提供背景的专业人士也是如此。

实施这些措施，贝恩文图表示，“将是有效地借用洪贝托·索拉斯的形象，推出一个大型文化项目，以应对他作品的被忽视状态，这将有助于恢复对其作品的关注。”同时，这也是降低其他古巴视听遗产面临风险的第一步，他总结道。

Las dos últimas películas de Solás, Miel para Oshún (2002) y Barrio Cuba (2005), se realizaron con低预算、数字技术，和在所谓的贫穷电影的克制中，这“指的是一种经济限制的电影，它发生在发展程度较低的国家或边缘国家，以及在经济文化主导的社会中。”

在索拉斯提出的《贫困电影宣言》原则下，FICG应运而生，他从2003年首届起一直担任该活动的导演，直至2008年去世。

第19届活动于本月15日至19日在东部省份奥尔金的海滨城市举行，展示了来自约30个国家的500多部视听作品，重拾了其创办时的精髓。

在2017年，该比赛 扩大了范围，比赛接受了不同预算的电影，旨在进一步国际化这一活动。

经过因新冠疫情造成的停滞，该节日于2022年恢复了活动，尽管比往年更加简朴，且在古巴经济危机加深的背景下，古巴电影工业正面临衰退。